自由摄影师李林因为一组“消失的风景” 入选 “2011中国当代摄影新锐”。他的作品不通过建筑的废墟尖锐的来表现工业化对自然环境的破坏，而是将机械于美丽的湿地安静的放置在一起，看似温柔却遗憾的告诉我们记忆里的美丽画面已经不复存在了，我们所居住的美好家园正在被所谓的现代文明侵占。

　　关于“新锐”这个词，用新的视角敏锐的感知这个世界，是在当代背景下对世界和自我表达的新景象，或者可以有更多的解读方式。单看字面很难把“风景”与“新锐”一词靠近，印象里的风景总是让我们沉浸在对造物主赋予自然如此美丽的惊叹中，这是单纯意义上的风景，我想李林所拍摄的景象应该划分为景观的行列，唯美的自然色彩上存在的却是不和谐的机械，用最平静的方式讲述最残忍的侵略。

　　36岁的李林出生在山东，当过兵做过电影放映员在胜利油田参加工作，带着这些经历成为了自由摄影师。他说他的故乡在山东东营黄河三角洲国家级自然保护区的边上，从没觉得一望无际的荒原有什么值得留恋的，直到他离开那里。从没想过童年憧憬的“四个现代化”实现之后曾经静谧、美丽的湿地滩涂变成了物质欲望之下得圈地品。

（李林近照，摄于浙江美术馆）

　　从2006年开始李林一直在拍摄这片湿地，投入感情和思考的记录他越来越陌生的家园。或许曾经想逃离荒原的他已经开始还念他口中那一望无际、二望无际三望还是无际，连兔子都不拉屎的寂静郊野。事实上，湿地不仅仅是李林一个人的童年记忆更是那片广袤土地上的人们祖祖辈辈所尽力守护的家园。老人们应该真的无法理解成片的芦苇为了来年长得更茂盛，到了冬季会被大片大片人工割掉，无法理解淡季30元，旺季50元的门票。而这些正是声称建立自然保护区的我们正在毁灭的自然。中国传统园林的亭台楼阁混杂着钢筋水泥制成的仿真木栏杆、栈道被移植到湿地之中，这些简陋、幼稚、虚假的景观将原本在这自由嬉戏、繁衍的生灵们驱赶到湿地更深处生存。再都不会有从黄河里冲上来的鱼，人们都用马车来拉的画面了，因为所谓的传统文化与工业文明正在吞食自然之美。

（选自《消失的风景》）

（选自《消失的风景》）

（选自《消失的风景》）

　　这些景观可能已经是很多人在中国的土地上已经司空见惯的景象，我们已经习以为常不懂得珍惜自然之美了。李林说他刻意用一种不真实的色彩强化我的感受。我用相机纪录着自然的消逝，而消逝不掉的，则是眼前丑陋的钢铁景观和心底美丽的童年风景。

　　真正认识李林的作品是在2007年“平遥国际摄影大展”上展出的《假山假水》。这是一组拍摄钢筋水泥所建筑的仿古代园林假山勺水式的景观，这些伪造的古代景观混迹在鳞次栉比的高楼大厦中。和《消失的风景》一样，这种中国式的景观社会已经让我们习以为常的接受它们的存在了，成为了现代化景观的一部分了。我们眼睛所看到的频繁景象阻止的大脑的思考，或者说大部分时间我们已经丧失了去怀疑的能力。除了仿古的中国建筑还有美国迪士尼乐园式的卡通化景观，这些欧式的建筑群、中国的庙宇牌坊、富丽堂皇的政府大楼还有灯红酒绿的城市广场于飞驰的高速公路。这些不相匹配的元素共同构建了如复刻样板般的中国城市。

（选自《假山假水》）

　　李林最真实的记录了城市中的景象，将我们每日看到的混杂世界用他的规律排列组合了起来，呈现在世人面前的就不再是年复一年千篇一律的摆设，充斥满眼球的是矛盾与讽刺，是金钱与权力对传统文化的粗俗解读。它们只是一堆毫无内涵和逻辑的假冒产品的堆积，试图掩盖繁华背后的虚浮。这些竟不是我们的所能觉得的摆放，更像是我们所生存的社会并不能由我们自己主宰，总是沿着某些暗势力所描画的既定轨道运行。不知道是从什么时候开始，权力和金钱的力量已经拧为一根绳，无法用微薄的力量去拧动它。这些欧式的建筑群、中国的庙宇牌坊、富丽堂皇的政府大楼还有灯红酒绿的城市广场于飞驰的高速公路就像是无法用橡皮抹去的污渍，像是皮肤上无法愈合的伤痕。

　　我们总是习惯接受美丽的风景，李林用同样唯美的表现手段展现的却是美与丑的矛盾体。从一个具体而微观的视角看到中国大繁荣下的不和谐音符，我们承认中国的快速发展，也接受被快速遗漏下来螺丝钉，但是我们不接受的是遗忘和遗弃。他传达给我们的是一种新的形态而不是固有的模式，将我们从现实为我们量身订造的牢笼中解放出来，用客观冷静的目光看向我们所生存的真实世界。这样的摄影作品应该算是真正意义上的景观摄影了吧。用他的话说，在传统文化和工业文明的对峙厮杀中，往往是首先被牺牲掉的是自然之美。繁荣不等于发展，太过华丽的建设并不强于朴实的沉淀。

                                                                                       (来源：浙江摄影网  作者：蔡辛怡)