当今的信息传播已经进入“读图时代”，新闻领域的图像传播则要依靠电视新闻与新闻摄影。前者用连续的动态画面传播信息，后者用静止的单幅画面传递新闻情景。新闻摄影无法记录事物的全程，只能跳跃性地摄取某一瞬间情景，将其定格在平面的静止画面之内。如此摄下的画面情景有些让人一扫而过，有些却能传递出震撼人心的力量。这说明，新闻摄影的瞬间把控是有章可循的。本文将结合数码时代的影像观念和当代世界新闻摄影探索成就探讨新闻摄影瞬间抓拍的目标、瞬间抓拍的难度和瞬间抓拍的方法。
    抓拍目标。所谓抓拍，就是在不干涉被摄对象和事件进程的基础上有选择地拍摄，即舍弃没有传播价值的画面，把有传播价值的动态情景抢拍下来。在这种情况下，摄影人就要明确哪些照片有新闻价值，值得拍。综观报刊发表的被读者叫好的新闻照片和新闻摄影比赛获奖作品，下列情景应该成为新闻摄影者抓拍的目标：
     高潮瞬间。所谓高潮瞬间，指在整个事物发展过程中情绪和视觉强度都到顶点的瞬间，这种瞬间往往能够反映事物的形象特征，能够揭示事物的本质，反映事物的特征，该瞬间能够代表整个事件说明问题。强调视觉强度是为画面的视觉冲击力奠定基础——新闻照片的视觉冲击来自形象的先天强势和后天的技术保障。先天强势是指拍摄对象的动势剧烈、姿态生动、情感饱满，在这种视觉状态下恰当利用景别就能获得足以刺激读者感官的画面。揭示事物的本质则是要求摄影记者不要停留在事物的表面现象，而应透过表象洞察本质所在。新闻摄影只有揭示事物的思想本质，才可确保其报道的真实性，确保新闻照片的思想深度。例如图1《最后获胜的盖尔》就是利用整个事态发展的高潮，即运动员获胜跳跃而起的瞬间形象来概括事件本质，这一瞬间情感充沛又具思想深度，因而成为佳作。
    其他环节上的动人瞬间。其他环节上的动人瞬间是高潮瞬间以外的瞬间。并非所有照片都要定格高潮瞬间，有些新闻事物虽然没有呈现高潮态势，但仍旧可以概括事件本质。这类照片可从一个侧面报道新闻事物，说明一个观点。在专题中该类照片必不可少，因为事物所谓高潮的决定性瞬间只有一个，要讲述一个情节多变有血有肉的图片故事不能缺少不同时段、不同发展状态的情节。无论用于“单幅”还是用于“组照”，“动人”是先决条件。例如图2《和平大游行》并未直击大游行的瞬间，而是记录他们夜间休息只能睡在简易的帐篷里，从一个侧面反映了游行的艰辛，同样也能说明问题。
     抓拍的难度。走近新闻现场，你会发现变化的新闻场景涌动纷繁，要获得一个形象精练而又相对完整的动人画面是有一定难度的。
     难度一：司空见惯的瞬间居多。许多热闹刺激的事物不易拍出新意，例如暑期双休日的海滩，沙滩和大海里的消夏者居多，当举起相机取景构图时你会发现进入镜头的画面总是似曾相识，没有按快门的冲动；有些具有民间特色的艺术节声势浩大，各类表演目不暇接，置身现场令人热血沸腾，当用镜头冷静取舍时你会感到许多构成是多次见到的画面情景；有些事情有新闻性，进入镜头里的视觉感受却没有新意；有时一个决定性瞬间闪现出来，拍成画面在构成形式上还是老一套。
    难度二：新颖动人的瞬间是个未知数。新闻照片必须具有新鲜感，这种新鲜应在视觉和意境两个环节体现出来。然而，有些美的事物未必新鲜，用超广角镜头囊括一个阵容强大的场面未必动人。新颖的画面情景通常需要当事人之间的行为方式和画面形式结构同时出新，而这对摄影人来说几率极低。有时当事人做事的表现方式独特，可拍成画面依然老套；有时画面视角新，但画面的形象内容没有突破。
    难度三：主次合璧具有偶然性。有时一个视觉崭新的情景闪现出来，主体人物的神情颇佳，而其姿态不在写意状态上，无法形成生动的画面格局；有时主体人物神态与姿态都在写意状态上，旁边的陪体不在需要的状态上；有时主次关系都很协调，背景不给力。事物凑到一块儿配合不得当是常有的事，一幅成熟的新闻照片应是珠联璧合的产物。
     难度四：时空制约。新闻每天都在发生，问题的关键是新事物出现时摄影人必须在现场。在现场这句话说起来轻松，做起来不容易，因为摄影人面临着时间与空间制约。从新闻事物发生的不确定性上讲，摄影人与新闻事物相遇就是一种机遇。摄影记者拥有新闻现场不等于拥有新闻照片，因为新闻照片也是特定时间特定空间的结合物，摄影人要获得这样一个视觉空间必须感悟到它的存在，并通过技术操作成功捕获。
     难度五：观念制约。观念是先导，没有独特的文化观念对事物就没有独特的解读方式，也就没有别开生面的新闻摄影作品。观念决定摄影作者的视野大小，决定其洞察能力。摄影观念老化，无力认识新生事物，当陌生而充满精神蕴含的情景出现时会视而不见。
抓拍的方法
     方法一：“新”字当头。摄影记者在拍摄新闻照片时，应意识到新闻照片要突出“新”字，其拍摄不是一般的现场记录，仅仅停留在见证层面，也不是拍摄艺术照，用美丑作为画面构成的标准。“新”是一种理念，是抽象的，对于眼前的状态是不是新闻情景，能否拍成新闻照片，可以从多种感觉上去衡量：
陌生感——如果自己没见过，别人也不多见，其中必含新意。
反常——事物有突出变化，是变动性新闻。
奇异——从来没见过，或者与同类事物迥然不同，是真正的新闻情景。
独特——与众不同，充满个性，可以拍出棱角分明的新闻照片。
另类——有别于常见的类型，另类形成中有形象、有精神、有故事，值得关注。
刺激——有“新鲜”成分，视觉和精神强烈，可以下功夫，注视事态变化，能否拍成新闻照片，要看按下快门的瞬间是否清新，是否有新的画面构成，是否有视觉冲击。
其新闻意识应该贯穿全程，在宏观观察、微观观察以及细节处理上都要凸显创新意识。
     方法二：眼、脑、手联动。画家完成一幅画作需要十几天、几十天、几个月甚至更长时间，摄影师拍摄只需按下快门，在几十分之一、几百分之一甚至几千分之一秒摄下画面。因而摄影容易被人理解为简单劳动，其实摄影的劳动程序并非简单，殊不知摄影师所要做的工作主要在按下快门之前，需要眼睛、大脑、双手联动。眼睛在新闻摄影中的作用是观察发现新闻摄影题材，在不断变化的事态中发现有传播价值的细节；大脑的作用是接收到视觉传导的信息后思维判断，不断否定或力求肯定，在肯定之后确认其有效空间和有效瞬间；双手的作用是端稳相机，根据摄影表达的需要曝光组合，在运动状态下确定画面景别，确认“决定性瞬间”，聚焦，在确保相机稳定的情况下当机立断按下快门。眼、脑、手联动是三个阶段，其间隔时间极为短暂，当遇到瞬息即逝的新闻情景时三者的时间差极小，有时需要一气呵成。此时需要热烈而镇定的情绪，紧张而有秩序的工作。
      新闻摄影所涉及的多是动态性题材，拍摄静态新闻有时需要抢光线，也需要用大脑思考，把静止的事物拍活，拍出灵性，给人以新的视觉感受，这同样是一种创造。
      方法三：持久战。一般的摄影爱好者在瞬间抓拍上缺乏深入的思考和冷静的等待，在一个角度拍一两个镜头就走。如此草草了事，即使有功力的摄影大家也未必能拍到力作。因为新闻摄影的决定性瞬间只在某一阶段浮出，至于何时展现却难以确定，因而摄影者只有目睹全程才可知晓。动态性的新闻事件发展的时间长度不一，有的瞬息即逝，例如不明飞行物；有的时间长度只有几分钟，如见义勇为；有的时间达数月或数年，例如某些体育赛事、军事演习、野生动物迁徙等，在这种情况下要做到全程参与，就有一定的难度。对于长线发展的事物，可分几个重点阶段或者抓住某一阶段拍摄。总之，只有扎实坚守、深入探究，才能拍到厚重的新闻摄影作品。
      方法四：多拍几张。新闻摄影打持久战的目的是摄影师给自己确立一个较大的选择空间，在事物发展的不同阶段寻求新情景，之后在不同角度、不同背景、不同光照条件下寻求新的画面构成。这一过程是提炼的过程，是精益求精的过程。如此运作会拍出多幅有质量的照片，然后再经过筛选，就能从根本上保障单幅摄影报道的图片质量。全程参与更有利于拍摄组照。在这一过程应首先确立报道的思想角度，明确自己的拍摄方向。主题明确之后，顺其思想主线注视事态的变化，尽可能在事物发展的每一阶段拍摄几幅与主题关联的照片。这些照片应该能说明一个问题，并且同样需要形象性、思想性、典型性、趣味性和新鲜感。如此操作最终也可收获一个视角多变、情节多变的图片故事。
     方法五：超越自我。随着社会的发展，人们的文化观念也在不断发生变化，在信息需求方面，读者的胃口也随之变化。作为图像信息的生产者应该顺应时代潮流，给读者提供可口的精神食粮。在这种情势下，摄影师也应不断更新自己的摄影文化观念，更新自己的思维方式，寻求新的信息表达方式。超越自我是艰难的，因为业已积累的经验是心血和汗水的结晶，在过去的工作中曾经成就过大量作品。但是在变革的新闻传播格局中新闻摄影师必须学会超越自我。这是读者的需要，报业的需要，也是自我生存的需要。超越自我需要从多方面努力：首先，需要在人文素养方面充实自己，从多方面汲取养分，提高自己的综合素质，其眼界才会变得更宽广，思维才会变得更敏捷，观察事物才会更加独到，解读事物才能更加深透；其次，还要研究国内外新闻摄影探索的成果，研究他们的新的影像观念、新的叙事方式，研究他们未来的思想走向。一个有抱负的摄影师不能满足于跟上时代潮流，还要力求超越他人，大胆尝试，找到属于自己的摄影天地。

转自《中摄论坛》