1954年出生的美国著名摄影家辛迪•舍曼（Cindy Sherman）早已成为评论界的宠儿。她是解构主义、后现代主义、女性主义评论家心中的女皇。她的作品从不回避怪诞，经常出现带着口罩、假发、假肢的女性，并且特意布置出令人包骨悚然的场景，以自拍照的形式反映西方社会不同年代典型的女性形象。

        近日，辛迪•舍曼的新展览《无题的恐怖》（Untitled Horrors）在挪威的Astrup Fearnley Museet举行。展览完美展出了辛迪•舍曼之前的一些创作主题，例如《灾难》、《恐怖超现实主义形象》等。“我认为人们更倾向于相信照片，尤其是如果这些是非常了不起的照片”。辛迪•舍曼在接受BOMB杂志的采访时表示：“人们非常愿意轻信他们有时构建的幻想”。这次展览将持续到2013年9月22日。

    【辛迪•舍曼的摄影艺术经历】

         学生时期，1975年，当她还是一位大学生时，她完成了一组由5张摄影组成的作品，名为《无题A-E》，这组作品预示了她后来的发展。在这一组作品中，她通过化妆把自己变成各种不同的角色，例如在《物体A》中她扮成一个小丑模样，在《D》中扮成一个小姑娘。

      《无题电影剧照》辛迪•舍曼在《无题电影剧照》中所装扮的角色不是具体的，她通过暗示，鼓励人们参与到这一创作过程中，这些形象能激起观看者的本性和电影的联系，可以让观看者将这些形象视为心理分析的图例。

      《屏幕后的投射》这个系列作品开始使用彩色照片，以增强视觉效果。假如说黑白片《无题电影剧照》包含了旧电影的怀旧成份，那么《屏幕后的投射》则渗出电视展示的技巧。

      《粉色浴袍》辛迪•舍曼继续模仿性模特儿的姿势，只穿一件粉色的浴袍。舍曼认为这些形象表示女模特儿在摆姿势被人拍照的休息瞬间。她不再使用早期作品中的假发和化妆，而是未加修饰地坐在那里，无任何性感征兆，直视观众。

      《时装》舍曼参照时装摄影完成了四组作品。

      《童话故事》辛迪•舍曼把时装作品中的破坏性因素在仙女中发展到更高的一步。正是她的事业发展到这一点时，她的形象变得是真正奇怪和超现实的，她从追求真实的局限中解脱出来而试图展示任何存在的可能。

      《灾难》辛迪•舍曼的灾难系列似乎与童话故事没有多大区别。她使用同样的戏剧手法和幻想的形象来构筑同样不寻常的景致。在这批作品中，身体被围在中间。从童话故事中跑到这里来的动物与玩偶结合在一起，成为变形了的人体。

      《历史的肖像》35幅作品，这是她自己对历史肖像的独特个人处理。在这一系列中，她改为坐姿，使用道具衣着华丽的长袍，头戴假发和胡须，她把自己装扮成各种历史上各种不凡的人物或者神话中的英雄，甚至被宫廷画家所描绘的玛多那斯。

       《性图像》运用模特儿人偶和医用人形的局部，辛迪•舍曼又重新组建了她混合的玩偶图像。这些玩偶在自豪地展示它们的形象特征而并非在交媾。她将这些人型按春宫画的类型及人物动作来安排图像的内容。她用稀奇古怪的方式将这些玩偶组合在一起。

       《恐怖超现实主义形象》用人造假肢来构成性行为场面，或者象是构造一个魔鬼之家。有时她用各种材料构造一个魔鬼或者一具尸体。她最后将自己的兴趣从假人的躯体转移到人的面部，但人的脸也似乎盖着面具，并对形象实施近拍，这些形象展示出一批可以被操纵的面具。在这一系列中，她第一次运用了简单的摄影技术处理，如双重曝光等。并非像一般摄影者那样控制所要拍摄的对象，辛迪•舍曼关注的是对形象的处理。

 （来源：中国摄影家协会网）