中国艺术市场虽然火爆，当代摄影却已沉寂多时。以刘香成这样的卓然大家，艺术机构收藏不在话下，如香港正在九龙兴建的M+，就收藏了他三十多幅作品，还将在今年11月为其举办学术研讨会。不过据凯伦透露，他的作品除了多年前在北京三影堂做过个展外，很少商业销售。从艺术市场的角度看，尚属有待“发现”。

　　摄影市场老照片主导

　　从拍卖市场看，包括照片在内的影像拍卖一直不温不火，仅北京华辰的影像专场硕果仅存，而其中的老照片、纪实摄影与当代观念摄影三大板块，只有老照片一枝独秀。今年春拍拜艺术市场反弹所赐，华辰的影像专场的总成交额暴涨，突破了千万元台阶，但仍然是老照片独霸的格局。

　　这也和整个中国艺术品市场的格局相吻合：传统的文物艺术品所占的份额太大，当代艺术，加上当代水墨、当代陶艺等的成交额都几乎可以忽略不计。分析其背后的原因，不难发现中国艺术市场的主力资金的兴趣所在。在资本看来，经过历史经验并达成共识的艺术经典，尤其是稀缺性已经得到市场确认的，成为市场需求追逐的目标，才能成为“硬通货”

　　当代摄影热昙花一现

　　2006年前后，当代观念摄影曾经火爆过，但几乎是昙花一现。当年的火爆有几个特点：首先是爆炒带来虚火，有的作品的成交价一下子涨到6位数，近乎离奇。同时，市场暴涨后又暴露出摄影作品作为新的收藏品类，许多基本的收藏要素被混淆，其中包括照片作为复数艺术，其版权和版数的问题，甚至还涉及收藏级照片的标准问题。这些问题都使刚刚试水影像收藏的新买家裹足不前。

　　当然还有更深层的原因：一方面观念摄影，从美学标准、技术要求等方面冲击甚至颠覆了传统摄影艺术的取舍标准，给新买家带来困惑;另一方面，当代艺术本身也是来势汹汹却后继乏力，其本身还徘徊在十字路口。大的板块前景不明朗，自然也影响到观念摄影这个子板块的市场表现。

    发现是第一要义

　　由此可见，“发现”是艺术收藏尤其是当代艺术收藏的要义：艺术家借助发现，创造当代艺术;收藏家通过发现，收藏当代艺术。

　　因此，我们说刘香成的作品会带来市场机会。而如何判断他的作品，则集中体现了当代摄影收藏所面对的挑战：第一，如何看待艺术价值与历史价值的关系?刘香成的作品包括新闻摄影与纪实摄影作品，每个种类都有值得收藏的作品，而且，有的作品已经不受标签的限制。当代摄影不仅要有当代性、流行性，又要有文献性。正如刘香成本人所说的，经过10年、20年，这些照片又有了新的意义;或如著名摄影评论家顾铮所说，用当下的材料书写现在留给未来的历史。这是艺术家面对的挑战，相应的也是收藏家要面对的挑战：如何在当代摄影中发现现在留给未来的文物?

　　挑战二，当代作品与摄影传统的关系如何?中国有纪实摄影，但力量薄弱，尚未形成强大的传统。刘香成的作品，则可以追溯到西方摄影的强大传统。但是，西方摄影传统也要面对新时代的挑战，尤其是面对新兴数码摄影技术带来的变局。刘香成对此交了一份经得起时间考验的优秀答卷。

　　挑战三，当代艺术的本土价值与国际性的关系：中国当代艺术从本土价值出发，以国际性打开市场，目前正以回归传统为特征重建其本土价值标准。在这个回归过程中，刘香成因其特殊身份，其摄影作品具有特殊的价值。刘香成可以定义为一个受过西方教育、为美国媒体打工的中国人，有着被西方教育武装的头脑，却怀揣赤子之心。他独特的视角，加之因为身份的原因所经历的思考与痛苦，有助于我们发现当代艺术国际性的最佳范例。

　　从这个意义上看，前几年的当代摄影热只是过眼云烟，真正的当代摄影热尚未开始。而刘香成的作品，从中国当代摄影的角度看已经具有经典的地位;而从艺术市场的角度看还只是原始股。无疑，这次个展会带来全新的市场机会。当然，这还有待市场去“发现”。