荷赛年年说，今年有不同。

   我的非记者朋友樊尚珍的获奖，多少有些出乎意料，但以其获奖作品及我对他的了解来解析，他的获奖从某个层面看，具有一定的标本价值。

   首先，荷赛已非专业摄影记者的独享空间。在这个全民摄影的时代，尽管普通公众拍摄的突发事件照片在传播广泛之余，多因影像素质等原因少见在荷赛这样的专业平台上露头角，但在自然新闻等类别中，像樊尚珍这样多年执著于一个题材的业余摄影师，应该手头存有许多具备荷赛水准的照片，只不过需要为参评照片找到新闻点和更多传播价值。

   其次，代理机构开通的管道给了非职业摄影师以更多机会。尚图坊是一个民间的参赛代理机构，不仅主攻各类国际沙龙摄影比赛，也会为荷赛这样的平台输送佳作。他们的后期处理、输出、翻译和传送等一系列服务，既可以让业余摄影师的作品得以更多更广泛传播，争取更多得奖机会，也能弥补作者本人投送国外摄影比赛时在英文翻译等方面的不足。

   再次，对于一个题材的长期研究和关注肯定会结出硕果。相对于不少摄影记者仍然会有工作任务等压力，樊尚珍这样的业余摄影师更多的摄影努力全凭一腔热爱。他对西部地区野生动物的调查与拍摄持续多年，能对当地动物物种和习性如数家珍，可以说，作为摄影师的他对当地野生动物的研究已达到专家级别。他的野生动物拍摄和传播，完全是在体验摄影之乐趣，出佳作也是顺理成章的厚积薄发。有一次，在从德令哈到西宁的路途中，他曾向我滔滔不绝地讲述了数小时关于他镜头中的野生动物及每张照片的拍摄细节等动人故事。

   还有，近年来，区志航、景长观和樊尚珍这样的业余摄影师作品在荷赛中获奖，充分证明着新闻摄影行业的某些新变化。景长观关于汶川地震的作品是路透社定点约拍并后期编辑后选送的，区志航投送的《那一刻》只是具有鲜明个人艺术风格的一个宏大摄影专题的阶段性成果，而樊尚珍则是在以摄影为野生动物保护做传播的同时偶露峥嵘。他们在荷赛中获奖，或许可以与去年以来美英各大媒体大规模裁员摄影记者的事件对比观照——或许业余摄影师的照片在某些层面真能取代专职摄影记者，对这个行业形成全新的冲击呢。